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裘派京剧唱腔特点

时间:2019-08-24 11:39  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  裘派京剧唱腔特点_文学研究_人文社科_专业材料。裘派京剧唱腔特点 京剧是中国戏曲艺术的精髓,更是中国民族艺术的精髓。它在中国 陈旧的民族文化的根本上不竭分析、融化、丰硕、提高,构成了一个博 大而精湛的艺术系统,被尊称为“国学”。下面是小编分享的裘派

  裘派京剧唱腔特点 京剧是中国戏曲艺术的精髓,更是中国民族艺术的精髓。它在中国 陈旧的民族文化的根本上不竭分析、融化、丰硕、提高,构成了一个博 大而精湛的艺术系统,被尊称为“国学”。下面是小编分享的裘派京剧唱 腔特点,一路来看一下吧。 一、博采众长成绩了裘派舞台艺术的魁力 我们对艺术的进修,凡是有几种体例:一方面包罗对前人的承继 和革新;一方面临他人功效的自创和接收;一方面还包罗向糊口寻求艺术 谜底和真理,体味京剧“三昧”。裘先生在进修京剧舞台表演艺术上,也 是从这几个方面下了不少的功夫。 裘先生曾为金少山配演过架子花脸、二路花脸等,还经常与袁世 海等人偷看周信芳先生的麒派老生戏,不只广为寻求适合本人前提之 路,并且存心融会各类表演气概的成功之处。他通过演着架子学铜锤, 通过闯荡上海等地,做底包、当副角,戏路更宽了;它通过对麒派演唱 气概的阐发,融会到舞台表演要“抓”人,就必需把这一道汤做出特色、 做出诱人的味道,必需从演唱上表示出力度;从动作设想方面表现出棱 角;在人物心理勾当的描绘上按照剧情和人物的心理勾当,表示出丰沛 的豪情,要构成崎岖,要有较强的节拍感,不克不及让人感受到整个是一碗 没有味道的白开水。所以,裘派的发生,是裘先生父子吸收了金派的演 唱技巧及郝、侯等派的表演艺术,融合其他门类的表演技巧,发扬了自 身特色,最终构成了铜锤和架子花脸融为一体的气概。从中,我们也可 以感遭到,舞台人物的神与内、气与内,甚至每一个动作,都是有规范 的;演员的精力就在于与舞台人物的心里相碰撞,进发出强烈的传染 力。在这一点上,我们感应,裘派艺术的审美认识的树立,现实上是经 历了一个博采众长的过程。通过广收博采,艺术程度便会有长足的进 步。 裘先生的—举一动,他的良苦存心,以现实步履告诉我们,在用 嗓上要有科学方式,外行腔上要有平铺直叙感受,在豪情上要有张弛舒 缓表示,在动作表演上要运足到位,在人物描绘上要活泼逼真。并不是 一味强调何等崇高、文雅,而是要表现艺术上的实在。 二、精深的艺术技巧奠基了裘派声腔演唱的结实功力 裘先生的精深艺术众目睽睽,令世人服气得五体投地。 觉,次要能够从以下四个方面来表现: 1.在发声方面,凸起“共识” 京剧裘派花脸在演唱发声时,次要以头腔共识音为立音,以咽腔 共识音为中音,以胸腔共识音为低音。听教员们讲,在二十世纪四五十 年代,裘先生在舞台上演唱的调门儿[二黄]大都是“正宫调”或“六半儿 调”,高音强、宽厚,大师都爱听,出格有味。 裘先生是按照他小我的嗓音前提,颠末不竭吃苦用功,小断的舞 台实践,把本人的头腔与咽腔、胸腔共识位置,巧妙地沟通一路。演唱 发声时,不断通到头顶,畅达无阻。也就是大师常说的“气沉丹田,声 贯头顶”。整个发声的部位比力高,即便唱低音区或低调门儿时,他也 采用“低音高唱”的方式既能拖住气味,锋芒毕显,力度大增,高亢雄 浑,又能调动观众的情感兴奋点,把唱腔推向飞腾。 2.在吐字方面,表现“音韵” 晚年的徽调与汉调合成后,演变为京皮黄戏,至清末,改称为京 戏。裘桂仙老先生在变声期间,已经改行为谭鑫培、余叔岩等一代宗师 调嗓、操琴,对余派老生在唱腔中相关湖厂音、中州韵为主的吐字、运 腔等唱法,连系本身前提加以改良提高,改变了本来京剧铜锤花脸以京 字、京音为主、只重声音和腔调而不重神韵的演唱倾向。他既重视声音 我感 和唱腔的阐扬,又重视唱词和吐字的协调与连贯。更主要的是,吐字行 腔时,恰当地利用一些湖广音、中州韵的字音神韵来粉饰一整套铜锤花 脸戏的唱腔。他的这些新腔,在嗓音恢复后使用到舞台上,带来了耳目 一新的结果。如,裘桂仙老先生在与名净郝寿臣合作灌制的《白良关》 唱片中,裘老前辈扮演的尉迟恭在“柳林认子”一场戏里演唱的“这娃娃 提起了梅秀英,想起了昔时工作……”的[二黄散板]唱段和“白良关去杀 刘国桢”的唱腔等等,能够清晰地听到裘老前辈是自创使用湖广音、中 州韵吐字运腔的唱法演唱的,显得字音清晰,神韵醇厚,严肃风雅,感 染力强。 3.外行腔方面,重视“气声” 裘派声腔的演唱艺术,控制“韵”的火候是很主要的。以湖广音和 中州韵入声腔,令人感受委婉动听,但过之则字软,不只难以衬托人物 复杂的豪情,反而阳刚之气、阳刚之美失之殆尽。 裘先生在吐字上确实功力深挚,达到了字字清晰、铿锵无力、悦 耳动听、动人肺腑的意境。此次要是他在“五音”、“四呼 ”以及在三级 韵的使用方面打下了坚实的根本。唱功与节制每个字的口型方面,连系 得恰如其分,天衣无缝。 裘先生在对五音、四呼和三级韵的使用中,是相当讲究的。如: 他在演唱《 杜鹃山》的[ 汉调快三眼 ]唱句中,“ 他是一个好 D 员 ” 的“员”字,行腔时他先唱出头“吁”,字腹放音用“安”来行腔过韵,最初 字尾用“嗯”收音。如许,整个“员”字清晰地送到听众的耳中,听来字正 腔圆,既不咬音嚼字,把字咬死,又不吃字、跑字走音。这种绝佳的处 理体例,令人叹为观止。 此外,我感觉裘先生对《铫期 》“龙庭独往”一段唱腔的放置, 也是比力有特色的。它比保守的唱腔棱角硬得多,显得高耸无力,很好 地表示了铫期即将见到君王的那种喜悦表情。确实给人以回味无限之 感。 4.在润腔方面,展示“味道” 所谓“味道”,一是说是人物本身的“味道”。也就是说,你在捞演 这小我物的过程中,要借助润腔的技巧,描绘出人物的性格,表示出人 物的喜怒哀乐,表示出人物性格是豪宕粗犷,仍是柔情细腻。 另一个是说“味道”的表示要有“度”。这就比如我们炖肉炒糖色, 把白糖放到油锅里,白糖遇热起头熔化变色。若是这火候控制欠好,把 肉放早了,粘不 1:色,把肉放晚了,糖色变老了,不只色重,并且味 道变苦。多好的一锅肉,炖出来也难以下咽。“度”的本身也能够表现 “味道”。所以,润腔也好,演唱也好,若是这个“度”控制欠好,结局也 会像炖肉—样。 好比《赤桑镇》 “在长亭铜铡下命丧身亡”的“身”字,裘先生在 演唱时,发出了一个一个短促的波动之音,使听众听到了一个抖颠不已 的“身”字,棱

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  专注各类教育培训;涉猎于贸易办事,初高中...

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