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二黄(戏曲唱腔)_百度百科

时间:2019-08-09 07:10  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  (戏曲唱腔)

  “二黄”来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域,在京剧、汉剧徽剧等剧种里,二黄都同西皮腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧桂剧等剧种里,二黄又称“南路”,同西皮称为“北路”相对,或合称“南北路”。在皮黄中二黄凝重,西皮开阔爽朗。

  安徽构成于鄂东与安徽邻接地域

  行当与特色

  反二黄慢板

  二黄的区别

  京剧二黄包罗包罗导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。同西皮比拟,二黄一般较为沉着稳重、凝练庄重。还有反二黄腔调,又叫二黄反调,也包罗导板、慢板、原板、散板等板式,旋律起落崎岖较二黄为大。

  清初,西皮是汉调的次要唱腔,二黄是徽调的次要唱腔。清中叶西皮、二黄起头合流,至道光年间,徽、汉二调在北京成为京剧的根基唱腔。

  二黄,是陕南地域仅次于南路秦腔(即汉调桄桄)的大型剧种。音乐唱腔,与皮黄系统各剧种根基不异,以“西皮”和“二黄”两种声腔为主干,帮与京剧接近。其二黄由来,在陕西省有各类说法,

  “二黄”来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域

  皆与湖北“黄岗”说、江西“宜黄”说、安徽“石牌”说不合,而与陕西间接关系。据安康汉调艺人世代传播,都说二黄是在当地土调“黄腔”根本上受南北曲与兄弟剧种的影响成长演变而成。而所谓“黄腔”,在陕南三共本属“出格”、“变调”之意。如斯,则“二黄”也许是西秦腔在陕需

  的“变调”之意。在汉水流域,旧有“一清二黄三月(两湖写作“越”)调,梆子跟上胡吵闹“之说。二黄名称或与此响应。至于有人写“黄”为“簧”,能否因本来曾用笛和唢呐伴奏,尚待覆按决定。清代威阳刘古愚、蒲城张东白、民国时富平王绍猷等前代学考,接踵调查,同谓二黄乃秦声吹腔古调新声”。这种说法是有它的事理的。它与“西皮调”东传的时间,虽然有先有后,但其渊源则同属晚期“陇东调”、“西秦腔”在江汉流域的分支,与现称的梆子秦腔同源异流,致使在清朝中叶秦腔艺人、汉调艺人与微调艺人先后同台,才成为可能,也因而进一步丰硕成长了这一剧种。

  二黄向以木偶、皮影与人演大戏三种形式在民间传播。风行区域,以秦

  地为主,延至甘、鄂、豫、川等省。就此刻所知,仅在陕西的的勾当范畴,计达三十余县。按其区域,可分四路:一、商、镇一路,以商县龙驹寨山阳镇安为核心,风行于洛南、商南、及豫西、陕东部门县域;二、安康一路,以安康、紫阳为核心,风行于旬阳、白河、石泉、汉阳宁陕佛坪、镇坪、岚皋等县域;三、汉中一路,以西乡、南郑、镇巴、汉中为核心,风行于城固勉县及甘南、川北一带;四、关中一路,以西安、三原、泾阳为核心,风行于富平、咸阳、凤翔户县、临潼、蓝田一带。二黄戏的这些勾当据点,多属其时的水陆船埠或贸易重镇。跟着贸易商业的兴衰变化,二黄戏也因之呈现出荣枯更替的情况。

  行当与特色

  二黄的行当,分为十大行;一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九老、十杂。嗓音使用上,四旦、八贴用假音(小嗓),其余各角用本嗓,即一末、九老用“苍音”,二净、六外用“虎音”,三生、十杂用正音,五丑、七小用尖音(细音)。舞台表演,向以细腻精到、当真逼真为观众所赞扬。它讲究缔造脚色,要求把握人物性格与身份、情态,做到含情入理。《打龙棚》中郑子明、《二虎山》中王英等角,唱角、行腔皆须在乐器伴奏下边歌边舞,唱、做连系,以充实表示其特定性格与内在豪情。其次,讲究按照所写地舆情况与人物籍贯,精确利用方言、土音,往生育一个名角须习数省口音。如《三搜府》、《秘诀寺》须讲北京话,《渔舟记》得说湖北话,《张松献图》得说四川话,《打龙棚》得说晋中话。借此以加强故事的处所色彩某人物的某些特征。再者,讲究阐发脚色,猜度心理,重视在表演动作中刻划人物的心理形态与精力面孔。如赵清平所饰《失街亭》中孔明,在察

  看王平所送安营地图时,就颠末了“粗看”、“细盯”、“惊恐”、“安静”、“沉思”、“深虑”几个神气变化的条理,才用一个唱段把此时此地颇为复杂的心里勾当和盘托出。然后,应机立断,一面遣送图人回营报信,一面安插迎敌办法。如斯,便深刻详尽地把人物刻划得绘声绘色。二黄的这一在演唱上的深刻当真和活泼细腻的艺术保守,对于梆子秦腔亦有影响。

  在脸谱勾勒上,二黄各路亦别具特色。安康派讲究笔调详尽风雅,敷色均匀、明显;洛镇派讲究“直线要直,圆线得圆,白的一大片,黑的一条线”。原存脸谱出名有姓,一人一戏者,约计四百幅。类型大致有三块瓦、十字脸、吊膛脸、麦子脸、扭转脸、豹子脸、阴阳脸等十余种。很多脸谱勾有动物、动物、星辰、刀兵、文字、图案以及宗教标记。此中赵匡胤闻太师、包文正、关公张飞等等人物跟着春秋、时间、情况与遭遇的分歧,在脸谱勾法上也响应有各类变化。即便统一人物在分歧戏中,亦按其特定情景 构图、敷色诸方面各有讲究。可见其详尽、逼真。

  反二黄慢板

  反二黄慢板(三眼)是从反二黄原板拓展而来。反二黄慢板和反二黄原板的关系,与二黄慢板和二黄原板的关系不异。

  反二黄慢板花旦和老生的唱腔根基不异。但花旦唱腔的节拍比老生唱腔的节拍要慢。花旦的反二黄慢板唱腔所加的华彩音比老生的要多,行腔变化多比老生更丰硕。我们在前面曾经讲过,慢板暨三眼,在二黄声腔中的三眼,可分为慢三眼、中三眼和快三眼。在反二黄中,三眼不再详尽地域分慢三眼、中三眼和快三眼。非论是慢的和稍快点的三眼,可一律统称为反二黄三眼。

  有的剧目中,反二黄三眼唱段很长,唱段的前面几句节拍较慢,句句都有大腔,到唱段的中部节拍要渐快,不再是句句有大腔,变化成连句形式的唱腔,显得很紧凑,有把这种节拍较快的连句式唱腔部位,称为快三眼的。如《碰碑》一剧中的反二黄三眼“叹杨家秉忠心大宋扶保”,前

  八句的节拍较慢,有大腔,从第七句“金沙岸双龙会一阵败了”起头,节拍加速,从第八句后以连句形式演唱,从第九句“我的大郎儿替宋王把忠尽了”不断到反二黄原板前的这十句反二黄三眼,节拍较快,称之为反二黄快三眼也不算错。但一般是把这十八句三眼唱腔,统称为反二黄三眼,而不再去详尽地域分成两种板式。

  《宇宙锋》“我这里假意儿赖睁杏眼”这段花旦反二黄慢板,共六句唱,分为前后两段演唱,在第三句“我只得把官人一声来唤”中,用复加句“一声耒唤”唱出了一个从属公用唱腔(九连环)。老旦行当的反二黄唱腔和老生的唱腔很附近,我们就不再引见了。

  在京剧保守戏中,花脸行当本没有反二黄三眼板式的唱腔。袁世海先生在排练《李逵探母》一剧时。在接母上山一折,李逵为囗渴的母亲去寻水,归来后,发觉母亲倒霉被虎伤身亡,李逵哀思欲绝撕心裂肺,这种豪情若用原板、散板难以充实表达。袁世海先生初次创编了反二黄散板、哭头、回龙接花脸反二黄三眼唱腔,他密意的演唱,打动了无数观众的心。

  二黄的区别

  “西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。

  分歧的定弦是因为两种声腔的来历属性分歧而形成的。同时,这种分歧也构成了两种声腔各自的音乐特点和气概。“西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具有较着的北方特点。“二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为凸起。

  领会了它们分歧的气概属性和京胡定弦后,在赏识与演唱过程中,你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员预备开唱前的前奏)为例,无论它以什么样的方式开起,在过门儿竣事处,“西皮”过门儿老是归到“1、6”这两个音上,并且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线毗连起来,构成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的竣事又老是别的一种形式,即归到“565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线毗连起来,随之进入唱腔。

  若是您要证明这一点的话,不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的谱例做一下比力。好比《失街亭》“两国比武龙虎斗”、《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。

  看过以上几条过门儿的谱例之后,有乐趣的话你最好听一听它们的声响,慢慢地你就会在你的脑海里构成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”如许两句雷同北京人讥讽时说的“俚根儿楞”的腔调。记住了这两句极具特点的腔调后你会发觉,虽然京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰硕的变化,但只需记住“1、6”和“565 561”这两个特征腔调,一般环境下就能比力容易地分辨“西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混合了。 岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。除了西皮与二黄还有京剧必备的脸谱陕西梆子。

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