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西皮二黄怎么会有怎么多特点

时间:2019-08-05 23:23  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:西皮二黄怎样会有怎样多特点

  京剧的唱腔次要以出名的 “西皮”和“二黄”两高声腔构成,即所谓的“皮黄腔”。关于这两高声腔的由来、构成与成长,在此不作考据和阐述,仅就保守京剧唱腔的特点及感化做一引见。

  良多人都晓得,“西皮”和“二黄”各有其特定的唱腔布局、旋律模式和调性特征。那么,它们的次要特点和感化是什么呢?在这里,我们以老生唱腔为例,将“西皮”和“二黄”的次要特征简单作一描述和比力。

  在旋律成长中,因为“西皮”跳进音程较多,全体音区偏高,其调式多以“宫”调式为主,因而,其旋律色调敞亮、富丽、锋利,用平缓节拍处置时,多表示明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情感。

  用轻快或强劲节拍处置时,多表示强烈热闹、激烈的戏剧排场和活跃、冲动的人物情感。比拟之下,“二黄”则以级进音程为主,全体音区偏低,其调式多以“商”调式为主,其旋律的色调暗淡、凝重、安静,节拍迟缓时,多用来表示压制的悲剧情节和忧伤的人物情感;节拍强劲时,多表示压制、悲壮的戏剧排场和凄凉、悲愤的人物情感。别的,西皮和二黄在入唱(或起唱)位置上有较着的分歧。“西皮”的入唱位置在弱拍(如2/4节奏时,在弱拍入唱;4/4节奏时,在次强拍入唱)。“二黄”的入唱位置在强拍(任何节奏均如斯)。前者因为是弱拍入唱,且强弱关系时而恍惚又时而清晰,加强了节拍的不不变感和旋律的流动感,因而,西皮唱腔老是给人以委婉流利如行云流水之感;后者因为是强拍入唱,强弱关系比力明白,节拍结实、不变,加强了旋律的凝重感和力度感,因而,二黄唱腔老是给人以沉静、悲惨之感。当然,这些只是它们最根基、最典型的特征,至于特殊环境的各类特殊处置也是具有的。

  在京剧唱腔漫长的成长过程中,其声腔不只派生了反调“西皮”和反调“二黄”,还接收了一些其他处所剧种腔调,如[南梆子]、[四平调]、[高拨子]、[娃娃调]、[汉调]等。因为这些外来腔调在连结其原有布局和调性特点外,其旋律气概都分歧程度地与“西皮”、“二黄”附近或相融,出格是胡琴的定弦和把位上别离不异于“皮黄”,故习惯地把这些强调别离归入“皮黄”列之中,如[西皮南梆子]、[西皮娃娃调]、[二黄四平调]、[二黄汉调]等。

  谈到声腔的感化,不克不及不谈及到节拍的使用。京剧唱腔的节拍有其特有的表达体例,即由“板式”来确定。其典型板式有:[原板](2/4节奏)、[慢板]、[三眼](4/4节奏)、[流水]、[快板](1/4节奏)、[散板]、[摇板](自在节奏)等。[原板]为根本(原形)板式,其它各板式是在[原板]的根本上演化而来,如[慢板]、[三眼]是将[原板]的旋律和节拍进行加倍扩充,再按照唱词、情感和速度的需要来丰硕旋律和节拍,使唱腔旋律愈加丰满、富丽;而[流水]、[快板]则是将[原板]的旋律和节拍进行收缩,再按照唱词、情感和速度的需要来简化旋律和节拍,使唱腔旋律和节拍愈加精练俭朴,加强了力度;又如[散板]、[摇板]是将[原板]的旋律和节拍按照唱词、情感和速度的需要来自在舒展或收缩,加强了唱腔表示力和戏剧结果。象其它类型的音乐一样,节拍越是迟缓,情感越是趋于平稳、文雅,反之则越是活跃、冲动。分歧的板式与分歧的声腔无机搭配,则发生分歧的戏剧结果。

  京剧的声腔与板式进行各类无机搭配,构成了完整的京剧唱腔系统。阐发京剧唱腔的表示功能,大致归类为三种,一是抒情性,二是叙事性,三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段,如《文昭关》中伍员唱段 [二黄慢板]“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段[二黄四平调慢板]“海岛冰轮初转腾”。而腔少字多则用于叙事性唱段,如《凤还巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本该当随母亲镐京出亡”。而第三种“冲突性”唱腔之所以零丁归为一类,是由于其奇特的表示形式在京剧中具有特殊的地位,即人物之间发生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主的对唱[西皮快板]“非是我这几日愁云满面”。前往搜狐,查看更多

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